秋季档 / 春季档
美剧按季度排播，秋季档从九月到十一月，春季档从一月到五月。每一部剧标明它属于哪个档期，观众可以判断"这周有什么新剧"。秋季档新剧最多，春季档续订剧为主。
美剧的播出体系比较复杂，一个剧可能在更新、可能在冬歇、可能已经被砍。天天美剧把六种状态标在卡片上。
美剧按季度排播，秋季档从九月到十一月，春季档从一月到五月。每一部剧标明它属于哪个档期，观众可以判断"这周有什么新剧"。秋季档新剧最多，春季档续订剧为主。
美剧在十二月中旬到一月初会放冬歇，通常停更三到六周。剧集卡片上会标注"冬歇中，预计X月X日复更"。不用每天刷新看有没有更新，等复更日期到了再看就行。
大部分美剧是周更，一周更新一集。具体更新日标在卡片上，比如"每周三更新"。有线台和流媒体的更新节奏不同，Netflix一次性放出全集，HBO周更，这些都标注清楚。
美剧最特殊的地方就是随时可能被砍。卡片上会标"已续订第X季""待定""已被砍"三种状态。看到"已被砍"的剧，就知道它没有后续了，不用担心等不到结局。
美剧分长剧和迷你剧。长剧有多季，可能播十几年，也可能中途被砍；迷你剧只有一季，故事完整。卡片上标清是哪种，想看完整故事的可以优先选迷你剧。
美剧的主创（制片人、编剧）对剧集风格影响很大。卡片上标注主创名字，同一主创的剧往往风格相近。喜欢某个主创的作品，可以顺着他继续找剧。
以下内容在站内搜索片名即可找到，卡片右上角标注了它当前的播出状态。
高中化学老师沃尔特·怀特确诊肺癌后走上制毒之路，五季完整完结，是美剧史上的标杆之作。
维斯特洛七大王国为铁王座互相征战，八季全部完结。前六季口碑极高，后两季评价有争议。
六个纽约年轻人的十年日常，十季完整完结。经典情景喜剧，适合吃饭看、睡前看、重看无数次。
传媒巨头洛根·罗伊年迈，四个子女开始争夺家族企业控制权。四季完结，剧本和表演水准极高。
八十年代小镇男孩失踪，牵扯出平行世界"逆世界"和拥有超能力的小女孩。四季完结，八十年代怀旧氛围拉满。
未来主题乐园里，拥有自我意识的接待员逐渐觉醒，开始反抗创造他们的人类。四季完结，第一季是神作。
整理美剧片库时遇到的制度差异、和观众聊到的追剧痛点、做标签时反复讨论过的问题，都记录在这里。
美剧的"秋季档"概念最早来自美国电视网的排播传统。九月到十一月是美剧最密集的播出期，从九月中旬开始，各大电视网会陆续推出新剧和回归剧。这个时间点不是随便定的，它和美国的学校开学季高度重合——学生在九月开学，家庭作息回到常态，晚上的电视观看时段也被重新占满。所以美国电视网把一年中最重要的新剧都放在秋季档，用最强的阵容去争夺观众的注意力。春季档（一月到五月）也是重要的排播期，但整体上新剧数量比秋季档少，更多是秋季档剧集的后半季续播，以及一些冬季新剧。夏季档（六月到八月）是新剧和实验性剧集的时段，收视压力小，反而出了一些很有创意的作品。
美剧的冬歇期是中国观众最早遇到困惑的地方。一部剧好好地在更新，到了十二月中旬突然停了，一停就是一个多月，第二年一月才回来。这在国产剧和日韩剧里很少见——国产剧一旦开播就每天连续更，日韩剧一般也是周更但不会停这么久。美剧停冬歇的原因有几个：一是圣诞节和新年是美国最重要的假期，观众外出旅游、家庭聚会，看电视的人明显减少，电视网不愿意把重要的新剧集放在这个时段播出；二是很多剧集是边拍边播，假期里制作团队也要休息；三是颁奖季（金球奖、奥斯卡等）集中在十二月到二月，观众的注意力被分流。目前天天美剧在每部剧的卡片上标注冬歇期的起止时间，观众不用每天刷看有没有更新，直接看"预计复更日期"就行。
"被砍"（cancelled）是美剧特有的一个词。一部剧可能播了一季、两季、甚至十季，突然就被电视网取消了，故事没讲完就这么结束了。被砍的原因很多——收视率不达标、制作成本太高、主创和电视网闹翻、演员合约到期。对观众来说，追一部被砍的剧最痛苦的是"看不到结局"。有些剧被砍之后粉丝发起过各种拯救活动，偶尔真的能救回来（比如《路西法》《超感猎杀》），但大部分时候是救不回来的。我们最初纠结过要不要把"被砍"这个状态标在卡片上，担心会影响点击率。后来还是决定标，因为不标反而更糟——观众看了一两季发现没有后续，会更生气。现在卡片上会标"已完结"或"已被砍"两种状态，让大家提前知道。
美剧的更新节奏在不同平台之间差别很大。Netflix习惯一次性放出全集，观众可以在周末一口气刷完一部剧；HBO和传统电视网是周更，一周更新一集，一部10集的剧要追两个多月。这两种节奏对应的是不同的观看体验——一次性放出更适合"刷剧"，周更更适合"追剧"，让观众有时间讨论、有期待感。目前天天美剧在卡片上标注每部剧的更新方式，是"一次性放出全季"还是"每周更新"，观众可以按自己的习惯挑。有意思的是，我们统计发现同一部剧在Netflix模式下，用户完看率更高，但讨论度更低；在周更模式下，完看率略低，但用户活跃度和评论量明显高。这说明观看节奏会影响观众的社交行为，不只是观看行为本身。
美剧里"迷你剧"（miniseries）和"长剧"（series）的区分一开始很简单——迷你剧只有一季，长剧有多季。但实际整理时会发现很多中间状态。比如一部剧被定为"限定剧"（limited series），但播出后大受欢迎，被续订成了长剧，这种情况越来越多，比如《大小谎言》《白莲花度假村》。还有一些剧是"选集剧"（anthology series），每一季换一批演员和故事，比如《美国恐怖故事》《真探》，这种算一季还是多季？目前的处理方式是：把"限定剧续订成长剧"的情况标出续订年份，让观众知道它原本是一部迷你剧；选集剧按"每一季独立"来标注，提示观众可以从任意一季开始看。这个问题没有完美的解决方案，只能尽量标注清楚让观众自己判断。
美剧有一个国产剧不太常见的现象：一部剧的主创（通常叫 showrunner，总制片人）往往从第一季一直干到最后一季，中途很少换人。这在美国电视行业是制度化的——showrunner 对剧集的整体风格、剧情走向、选角都有最终话语权。一部剧的 showrunner 换了，往往意味着这部剧要走向结局了。国产剧经常出现"一个导演拍了前几集，后面换人"的情况，这在美国很少发生。这种制度差异带来的结果是：美剧的"作者性"很强，某些 showrunner 的剧风格非常鲜明，比如文斯·吉里根（《绝命毒师》《风骚律师》）、大卫·西蒙（《火线》）、珊达·莱梅斯（《实习医生格蕾》）。天天美剧在每部剧的卡片上标注 showrunner 的名字，方便观众顺着他找剧。
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